Ар-деко Нью-Йорка: 25 зданий, которые надо увидеть, от Крайслер-билдинг до Бронкса, и маршрут на день

Архитектура · 4 сентября 2026

В Нью-Йорке ар-деко больше, чем в любом городе мира, потому что его бум пришёлся ровно на нужное время: закон о зонировании 1916 года требовал, чтобы высокие здания уступали вверх по мере роста, деньги 1920-х строили их сотнями, а стиль парижской выставки 1925 года, привезённый мастерами-эмигрантами и американскими архитекторами, дал их уступам, шпилям и вестибюлям зигзаги, лучи, шевроны и золочёный металл, отличающие десятилетие до Депрессии, которая всё оборвала. Крайслер-билдинг – вершина, Эмпайр-стейт-билдинг – самое большое, Рокфеллер-центр – крупнейший ансамбль, и есть ещё около 300 других, от банков Уолл-стрит до жилых домов Гранд-Конкорс в Бронксе, многие с вестибюлями, открытыми любому, кто войдёт. Ниже – почему этот город, на что смотреть, здания по районам, вестибюли, маршрут на день и споры, со стилем в статье «Ар-деко» и его соперником в статье «Архитектура Баухауса».

Почему Нью-Йорк и на что смотреть

Эквитабл-билдинг 1915 года, 40-этажная глыба, бросавшая тень в три гектара, вызвал Резолюцию о зонировании 1916 года, первую в Америке, которая ограничила высоту уличной стены здания кратным ширины улицы и потребовала уступов выше, с башней любой высоты на четверти участка; архитектор Хью Феррис в 1922 году нарисовал «оболочку», которую позволял закон, как ступенчатую гору, и родился небоскрёб-зиккурат. Тогда же парижскую Выставку декоративных искусств 1925 года, участвовать в которой Соединённые Штаты отказались, потому что у них «нет современного дизайна», описал каждый журнал, и нью-йоркские архитекторы – Эли Жак Кан, Ральф Уокер, Рэймонд Худ, Уильям Ван Ален, Слоан и Робертсон, Шульце и Уивер – взяли её геометрический орнамент и приложили к уступчатой башне, а металлисты, мозаичисты и скульпторы-иммигранты – Эдгар Брандт, Хилдрет Мейер, Ли Лори, Рене Шамбеллан – сделали детали. На что смотреть: уступы; вертикальные пилоны, идущие мимо окон к венцу; кирпич узорами и терракота цветами; спандрели, панели между окнами, отлитые в металле с шевронами, лучами, зигзагами и стилизованными растениями; входы в бронзе, никеле и чёрном граните с надписями в том же стиле; вестибюли из мрамора, росписей и лифтовые двери с инкрустацией; и наверху – шпиль, фонарь или ступенчатый венец с ночной подсветкой. Ар-деко Нью-Йорка.

Восточный Мидтаун

• Крайслер-билдинг, Лексингтон-авеню, 405 (Ван Ален, 1930). Шедевр: 319 метров, венец из нержавеющей стали в семь арок с треугольными окнами, орлы-горгульи на 61-м этаже и фриз из колпаков колёс на 31-м, от машин Уолтера Крайслера; вестибюль, открытый для посетителей, – красный марокканский мрамор и янтарный оникс под потолочной росписью Эдварда Трамбулла о транспорте и самом здании, с лифтовыми дверями инкрустированного дерева в узоре лотоса; Клуб облаков наверху закрыт.
• Чанин-билдинг, Восточная 42-я, 122 (Слоан и Робертсон, 1929). Через улицу, 56 этажей палевого кирпича с бронзовой лентой морских тварей у основания и рельефами Рене Шамбеллана «Город возможностей» в вестибюле с такими же решётками радиаторов – один из лучших вестибюлей города.
• Дейли-Ньюс-билдинг, Восточная 42-я, 220 (Худ и Хауэллс, 1930). Белый кирпич и тёмные вертикальные полосы без венца, шаг Худа к модернизму, и вестибюль с гигантским вращающимся глобусом под куполом чёрного стекла – «Дейли Плэнет» из фильмов о Супермене.
• Дженерал-Электрик-билдинг, Лексингтон, 570 (Кросс и Кросс, 1931). Стройная башня оранжевого кирпича, чей готико-декошный венец из молний и радиоволн стоит за церковью Святого Варфоломея, – лучший венец Мидтауна после Крайслера.
• Уолдорф-Астория, Парк-авеню, 301 (Шульце и Уивер, 1931). Отель, переехавший с участка Эмпайр-стейт, 47 этажей с двумя башнями под медными крышами и вестибюлем из никелевой бронзы с часами 1893 года; закрыт на реставрацию до 2025 года.
• Фуллер-билдинг, Восточная 57-я, 41 (Уокер и Джиллетт, 1929). Чёрное гранитное основание и белый верх, фигуры Эли Надельмана над дверью и мозаичный пол вестибюля с прежним зданием фирмы – Флэтайроном.
• Эмпайр-стейт-билдинг, Пятая авеню, 350 (Шрив, Лэмб и Хармон, 1931). Его ар-деко тихое – в алюминиевых и хром-никелевых спандрелях, мраморе вестибюля и росписях 1930-х о чудесах света, восстановленных в 2009 году, и в мачте; история – в статье «Эмпайр-стейт-билдинг: факты».

Рокфеллер-центр и Вест-Сайд

• Рокфеллер-центр (1930–1939). Четырнадцать зданий комитета архитекторов во главе с Рэймондом Худом на трёх кварталах между Пятой и Шестой авеню и 48-й и 51-й улицами, крупнейший частный строительный проект в истории, начатый в Депрессию и оплаченный Джоном Рокфеллером-младшим; Рокфеллер-плаза, 30, RCA-билдинг, – 260-метровая плита с «Мудростью» Ли Лори над дверью, росписями Хосе Марии Серта в вестибюле (заменившими роспись Диего Риверы, уничтоженную в 1934 году за Ленина), Радужным залом и площадкой Top of the Rock; золочёный Прометей Пола Мэншипа над утопленной площадью и катком, Атлант Лори на Пятой авеню, Ченнел-гарденс, Международное здание и Радио-сити-мьюзик-холл (1932) с самым большим крытым театром мира на 6000 мест и интерьером Дональда Дески из бакелита, алюминия и росписей – лучшим залом ар-деко в Америке.
• Макгроу-Хилл-билдинг, Западная 42-я, 330 (Худ, 1931). Сине-зелёная терракота горизонтальными лентами, Худ снова на пути к модернизму, с вестибюлем зелёного и золотого; венец несёт имя буквами ар-деко.
• Отель «Нью-Йоркер», Восьмая авеню, 481 (Шугарман и Бергер, 1930). Уступчатая кирпичная громада с красной вывеской, 43 этажа, последний дом Теслы.
• Филм-Сентер-билдинг, Девятая авеню, 630 (Кан, 1929). Вестибюль Кана из цветной терракоты и латуни в ацтекских зигзагах – самый буйный в городе.
• Отель Bryant Park, бывший Американ-Радиатор-билдинг, Западная 40-я, 40 (Худ, 1924). Чёрный кирпич с золотой терракотой на венце, «горящий уголь», первая башня ар-деко в городе, написанная Джорджией О'Кифф.

Даунтаун

• Пайн-стрит, 70 (Клинтон и Расселл, 1932). Самое высокое в Даунтауне до 1970 года, 290 метров, стройный кирпичный шпиль со стеклянным смотровым фонарём и моделью здания над каждым входом; переделан под квартиры, вестибюль восстановлен.
• Уолл-стрит, 1 (Уокер, 1931). Известняковая башня Irving Trust Company с фасадом как занавес и «Красная комната» – банковский зал красной и золотой мозаики Хилдрет Мейер, вновь открытый как публичное пространство после переделки 2023 года.
• Эксчейндж-плейс, 20 (Кросс и Кросс, 1931). Башня City Bank Farmers Trust, 226 метров, с гигантскими головами «гигантов финансов» на уступе 19-го этажа и вестибюлем никелевой бронзы.
• Bank of New York, Уолл-стрит, 48, и Уолл-стрит, 40 (Северанс, 1930). 283-метровый проигравший гонки высот с зелёной пирамидальной крышей, ныне Трамп-билдинг.
• Барклай-Визи-билдинг, Уэст-стрит, 140 (Уокер, 1927). Башня New York Telephone Company, первый небоскрёб ар-деко, с вестибюлем росписей истории связи и бронзовыми колоколами; повреждён в 2001 году и восстановлен.
• Даунтаун-Атлетик-клуб, Уэст-стрит, 20 (1930). Уступчатая кирпичная башня, дом приза Хайсмана, ныне квартиры.

Боро и жилые дома

• Гранд-Конкорс, Бронкс. Шесть километров жилых домов ар-деко 1930-х, кирпич узорами с угловыми окнами и мозаичными входами, крупнейшее собрание жилого ар-деко в стране: Фиш-билдинг на 1150 с мозаикой рыб, дом 888 с золотым вестибюлем, здание суда округа Бронкс и театр Loew's Paradise.
• Башня Williamsburgh Savings Bank, Хансон-плейс, 1, Бруклин (Холси, Маккормак и Хелмер, 1929). 156-метровая часовая башня, самая высокая в Бруклине до 2009 года, с банковским залом в мозаиках и 12-метровым потолком, ныне квартиры.
• Сентрал-Парк-Уэст. Двухбашенные жилые дома Эмери Рота и Ирвина Чанина: Сенчури (1931) и Маджестик (1930) Чанина, Сан-Ремо (1930) и Бересфорд Рота в ар-деко, переходящем в классику, и Эльдорадо (1931).
• Куинс и Статен-Айленд. Похожий на Крайслер Морской аэровокзал в Ла-Гуардии (1940) с росписью «Полёт» Джеймса Брукса; театр Paramount на Статен-Айленде; остатки Всемирной выставки 1939 года во Флашинг-Медоус.
• Театры и магазины. Радио-сити, Paramount на Таймс-сквер (вывеска), Beacon на Бродвее (1929, нетронутый), Loew's Valencia в Куинсе, Paradise в Бронксе, Kings в Бруклине (восстановлен в 2015 году); Bloomingdale's на Лексингтон (1930) и бывший Bonwit Teller, чьи рельефы Трамп уничтожил в 1980 году.

Вестибюли и маршрут на день

Вестибюли, открытые публике без билета, в рабочие часы и с кивком охраннику: Крайслер-билдинг, Чанин, Дейли-Ньюс, Фуллер, Филм-Сентер, Макгроу-Хилл, Рокфеллер-плаза, 30, Эмпайр-стейт (через вход на смотровую), Пайн-стрит, 70, Красная комната на Уолл-стрит, 1, и Эксчейндж-плейс, 20; Радио-сити – по экскурсии. Пешеходный день: начать у Гранд-Сентрал, пройти Чанин и Крайслер на 42-й и Лексингтон, Дейли-Ньюс и Дженерал-Электрик, на запад по 42-й к Публичной библиотеке и Американ-Радиатор, вверх по Пятой авеню к Фуллеру на 57-й и назад к Рокфеллер-центру на вторую половину дня и Top of the Rock на закате, когда зажигаются Крайслер и Эмпайр-стейт; второй день – Даунтаун, от Барклай-Визи до Уолл-стрит и вверх к Вулворту, с метро до Гранд-Конкорс или башни Williamsburgh, если есть время. Общество ар-деко Нью-Йорка водит прогулки и ведёт список зданий, а экскурсии Муниципального художественного общества по Гранд-Сентрал и Рокфеллер-центру – лучший час каждая.

Версии и теории

• Нью-Йорк придумал ар-деко. Париж дал имя, а выставка 1925 года – определение; Нью-Йорк построил больше всех и выше всех, а уступчатый небоскрёб – его собственный вклад, которого у Парижа не было.
• Орлы Крайслера – горгульи. Это украшения из нержавеющей стали по образцу пробки радиатора Chrysler 1929 года; они ничего не изливают.
• Депрессия убила стиль. Она оборвала бум в 1931 году; Рокфеллер-центр строили всю Депрессию, и стиль смягчился в стримлайн-модерн и Всемирную выставку 1939 года, пока война его не закончила.
• Роспись Риверы под росписью Серта. Её сбили зубилом в феврале 1934 года, когда Ривера отказался убрать Ленина; он переписал её в Мехико, где она и есть.
• Часы в вестибюле Уолдорфа – с выставки 1893 года. Да, с Колумбовой выставки в Чикаго, сделаны для первого Уолдорфа и переехали с отелем.
• Ар-деко – настоящий стиль города. Комиссия по памятникам взяла под охрану большинство названных зданий с 1978 года, после потери рельефов Bonwit Teller; 1980-е пытались его повторить и не смогли.

Открыть разделы: здания по стилям, древние храмы мира, все статьи.