Архитектура Баухауса: что это за стиль, как его узнать, школа, которая его создала, и здания от Дессау до Тель-Авива

Архитектура · 4 сентября 2026

Баухаус – имя немецкой школы дизайна, просуществовавшей четырнадцать лет, с 1919 по 1933 год, в Веймаре, Дессау и Берлине под руководством Вальтера Гропиуса, Ханнеса Майера и Миса ван дер Роэ, и архитектуры, вышедшей из неё и движения вокруг неё: здания с плоскими крышами, белыми оштукатуренными стенами, ленточными и угловыми окнами, стальными каркасами и стеклом, скомпонованные асимметрично по функции и лишённые всякого декора, которые школа проповедовала как честную форму машинной эпохи. Сама школа почти ничего не построила; её архитектура – здание Баухауса в Дессау 1926 года, дома мастеров рядом, посёлок Вайсенхоф в Штутгарте 1927 года, дома её архитекторов по всей Германии и, после закрытия нацистами в 1933 году, 4000 белых зданий Тель-Авива и американские постройки Гропиуса, Миса и Бройера, от которых происходят стеклянная контора и современный дом. Ниже – школа и её история, идеи, признаки, здания, которые надо знать, изгнание, чем Баухаус отличается от ар-деко и от модернизма вообще, и мифы, со зданиями в коллекции «Здания по стилям» и продолжением в статье «Модернизм середины века».

Школа, 1919–1933

• Веймар, 1919–1925. Вальтер Гропиус, архитектор Веркбунда, построивший в 1911 году стеклянную фабрику «Фагус», слил веймарскую академию художеств и школу ремёсел в Государственный Баухаус, «дом строительства», в апреле 1919 года с манифестом, на обложке которого был собор в гравюре Файнингера, и целью объединить искусство, ремесло и промышленность в здании; мастерами он нанял живописцев – Клее, Кандинского, Файнингера, Шлеммера, Иттена и Мохой-Надя, – которые вели вводный курс материала и формы, и мастерские ткачества, металла, мебели, керамики, типографики и сцены; первый дом, Хаус-ам-Хорн 1923 года, стал первым зданием школы. Тюрингское правительство, поправевшее в 1924 году, урезало деньги, и школа уехала.
• Дессау, 1925–1932. Промышленный Дессау с авиазаводом «Юнкерс» пригласил школу и оплатил новое здание Гропиуса и дома мастеров; Баухаус народного представления – это эти семь лет, с креслами из гнутых стальных труб Марселя Бройера, лампами Марианны Брандт, типографикой Герберта Байера и с 1927 года архитектурным отделением под началом Ханнеса Майера, швейцарского марксиста, сменившего Гропиуса на посту директора в 1928 году, построившего Федеральную школу профсоюзов в Бернау и галерейные дома в Дессау-Тёртене и уволенного в 1930-м за политику; его сменил Мис ван дер Роэ и сделал из школы архитектурную. Нацисты взяли Дессау в 1932 году и закрыли её.
• Берлин, 1932–1933. Мис перевёл школу в заброшенную телефонную фабрику в Берлине как частную; гестапо провело обыск в апреле 1933 года, и мастера проголосовали за роспуск в июле. Её 1250 учеников и учителя разъехались в Британию, Соединённые Штаты, Швейцарию, Советский Союз и Палестину, и слово ушло с ними.

Баухаус.

Идеи

Манифест Гропиуса говорил, что «конечная цель всякой творческой деятельности – здание» и что между художником и ремесленником нет существенной разницы; с 1923 года под лозунгом «Искусство и техника: новое единство» школа повернула от ремесла к промышленности, проектируя прототипы для массового производства – кресло, лампу, чайник, дом, – в которых форма должна была исходить из функции и материала и ничто не добавлялось ради украшения, что Адольф Лоос в 1908 году назвал преступлением; дом должен был стать машиной для жилья, по слову Ле Корбюзье, собранной из стандартных частей, с плоскими крышами ради террас и потому что скатные крыши «сентиментальны», с окнами, размеренными и расставленными по свету, нужному каждой комнате, а не по фасаду, и с планом, выведенным изнутри наружу. Цвет применяли – основные цвета на стенах и в ткачестве, и здания не все были белыми; но снаружи должны были читаться конструкция и план, а целое – быть достаточно дешёвым для рабочего жилья, в чём был смысл посёлка Тёртен и Вайсенхофа.

Как узнать здание Баухауса

• Плоская крыша, часто с террасой, и без свесов, так что стена встречает небо линией.
• Белые или светлые оштукатуренные стены, гладкие, без профилей, тяг и карнизов; иногда открытый бетон или кирпич.
• Ленточные окна, длинные горизонтальные полосы, и угловые окна без стойки, возможные потому, что стена ничего не несёт.
• Стальной или бетонный каркас со стеной как оболочкой и стеклянная навесная стена там, где показывают мастерскую или лестницу, как в Дессау.
• Асимметрия: части расставлены по назначению – крыло мастерских, общежитие, мост, лестничная башня, каждая своим объёмом, в Дессау вертушкой; без центральной двери, без парных крыльев.
• Кубические объёмы, сдвинутые вместе, консольные балконы, наружные лестницы, круглые окна-иллюминаторы, перила из стальных труб.
• Без декора: надпись на стене, перила, рамы окон и пропорции – вот и украшение.
• Внутри – открытые планы, встроенные шкафы, мебель из стальных труб, цвет на избранных стенах.

Чем это не является: ар-деко, тоже 1920–1930-х, но симметричным, уступчатым, украшенным зигзагами и лучами, в камне и бронзе, стилем Крайслер-билдинг; и стримлайн-модерном, его округлым родственником. Сравнение – в статье «Ар-деко».

Здания, которые надо знать

• Баухаус в Дессау (Гропиус, 1925–1926). Сама школа: крыло мастерских с трёхэтажной стеклянной навесной стеной перед бетонным каркасом, пятиэтажный студийный блок для студентов с балконами, мост над дорогой с конторами и учебное крыло, соединённые асимметричной вертушкой с именем буквами Байера на стене; реставрирован в 1976 и 2006 годах, в списке Всемирного наследия с 1996-го, с комнатами для ночлега в студийном блоке.
• Дома мастеров, Дессау (Гропиус, 1926). Три пары сблокированных кубических домов и дом директора в сосновом лесу – для Клее, Кандинского, Мохой-Надя, Файнингера, Шлеммера и Мухе, с восстановленными цветовыми схемами Клее и Кандинского; дом директора, разбомбленный в 1945 году, отстроен в 2014-м как отвлечённая белая оболочка.
• Посёлок Тёртен, Дессау (Гропиус и Майер, 1926–1930). 314 блокированных домов, построенных краном на рельсах из стандартных бетонных частей как образец дешёвого жилья, и пять галерейных домов Майера.
• Посёлок Вайсенхоф, Штутгарт (1927). Не Баухаус, но его манифест в постройке: 21 дом 17 архитекторов под руководством Миса для выставки Веркбунда, среди них Ле Корбюзье, Гропиус, Ауд, Шарун, Беренс и Таут, интернациональный стиль на одном склоне, который нацисты назвали «арабской деревней» и который потерял половину домов в войну.
• Павильон в Барселоне (Мис, 1929). Павильон Германии на выставке в Барселоне, плоская крыша на восьми хромированных колоннах над скользящими плоскостями оникса, мрамора и стекла вокруг бассейна, разобранный в 1930 году и воссозданный на месте в 1986-м; чистейшее заявление свободного плана.
• Вилла Тугендгат, Брно (Мис, 1930). Дом на склоне с гостиной из стеклянных стен, уходящих в пол, стеной из оникса и хромированными колоннами; объект Всемирного наследия.
• Белый город, Тель-Авив (1930-е). Около 4000 зданий немецко-еврейских архитекторов, учившихся в Баухаусе или у Мендельсона и Ле Корбюзье, приспособленных к солнцу малыми окнами, балконами и опорами; крупнейшее собрание стиля где-либо, в списке Всемирного наследия с 2003 года.
• В Америке. Собственный дом Гропиуса в Линкольне, Массачусетс (1938), Гарвардский аспирантский центр (1950), кампус Иллинойсского технологического института Миса (1940-е), дом Фарнсуорт (1951) и дома на Лейк-Шор-драйв (1951), от которых идут Сигрем-билдинг и стеклянная контора; музей Уитни Бройера (1966).

Закрытие и изгнание

Нацисты называли школу «культурным большевизмом», её плоские крыши «ненемецкими», а стиль «дегенеративным» и закрыли её в Дессау в 1932 году и в Берлине в 1933-м; Баухаус на выставках «дегенеративного искусства» 1937 года – это живопись учителей школы. Гропиус уехал в Лондон в 1934 году и в Гарвард в 1937-м, где вёл архитектурную школу до 1952 года и учил Филипа Джонсона, Бэй Юймина и Пола Рудольфа; Мис уехал в Чикаго в 1938-м и возглавил архитектурную школу Иллинойсского технологического института, где построил кампус; Мохой-Надь основал Новый Баухаус в Чикаго в 1937 году, ставший Институтом дизайна; Йозеф и Анни Альберс уехали в колледж Блэк-Маунтин в Северной Каролине в 1933-м, Йозеф – потом в Йель; Бройер – в Гарвард и Нью-Йорк; Байер – в Аспен. В Германии Баухаус реабилитировали на Западе как дизайн Федеративной Республики – в Ульмской школе 1953 года и продукции Braun – и, после подозрений, на Востоке, где лежал Дессау и где здание реставрировали в 1976 году; школа в Дессау вновь открылась как фонд в 1994-м. Слово «Баухаус» стало в Соединённых Штатах именем всего белого современного стиля – не того, чему учила школа, а того, что построили её учителя.

Версии и теории

• «Баухаус» – это стиль. Школа отказывалась от слова; её здания похожи, потому что её архитекторы делили идеи, а стиль звался «новым строительством» (Neues Bauen) в Германии и «интернациональным стилем» в Америке после нью-йоркской выставки 1932 года. Баухаус – это школа и, по расширению, её облик.
• Каждая белая коробка с ленточными окнами – Баухаус. Большинство – интернациональный стиль, который Ле Корбюзье, Ауд, голландцы и русские делали тогда же; Баухаус построил Дессау, Тёртен и Бернау, а остальное – его архитекторы.
• Баухаус был архитектурной школой. Архитектурного отделения не было до 1927 года; здание в Дессау проектировало бюро Гропиуса, отдельное от школы. Это была школа дизайна, в которой архитектура была целью.
• Плоские крыши текут. Текли – в Дессау и Вайсенхофе, в 1920-х, до появления мембран; нацисты много на этом играли. Современные плоские крыши в порядке.
• Баухаус был социалистическим. Второй директор был марксистом, а студенты часто левыми, отчего совет Дессау, а потом нацисты его закрыли; Гропиус и Мис политикой не занимались, и Мис в 1933–1934 годах пытался сотрудничать с новым режимом, прежде чем уехать.
• Тель-Авив – город Баухауса. Лишь горстка его архитекторов училась в школе, и здания обязаны не меньше Мендельсону и Ле Корбюзье; имя прилипло в 1980-х, и его употребляют, пожимая плечами.

Открыть разделы: здания по стилям, древние храмы мира, все статьи.