Как построили Парфенон при такой простой технике: девять лет, 100 000 тонн мрамора, без раствора и кривые, которых не видно

Архитектура · 4 сентября 2026

Парфенон на афинском Акрополе построен между 447 и 438 годами до н. э., скульптура закончена к 432-му, как храм Афины Парфенос, богини города, по почину Перикла и на деньги Делосского союза, по проекту архитекторов Иктина и Калликрата под надзором скульптора Фидия. Это дорический храм из пентелийского мрамора, 69,5 на 30,9 метра, с 46 наружными колоннами высотой 10,4 метра, и построили его за девять лет несколько сотен человек с железными орудиями, деревянными кранами, волами, верёвкой и глазом, причём каждый из 13 400 блоков вырезан под соседей без раствора, а каждая горизонталь изогнута и каждая вертикаль наклонена на величины, слишком малые, чтобы видеть, и слишком постоянные, чтобы быть случайными. Ниже – кто и зачем его построил, откуда мрамор и как его везли, как поднимали и подгоняли блоки, поправки, скульптура, рабочие и их плата, что стало со зданием и цифры, со стилем в статье «Архитектура Древней Греции».

Кто и зачем построил

Персы сожгли Акрополь и его недостроенный храм в 480 году до н. э., и тридцать лет афиняне оставляли руины как память, пока Перикл, первый политик демократии, не убедил собрание в 449 году отстроить всё на казну Делосского союза – союза греческих городов против Персии, чьи взносы Афины перенесли с Делоса на Акрополь в 454 году и теперь считали своими; противники говорили, что город «золотит и наряжает себя, как тщеславная женщина», на деньги союзников, а он отвечал, что пока Афины их защищают, деньги их и тратить можно, и что стройка даёт дело каждому ремеслу города. Парфенон стал первым и самым большим зданием программы, за ним последовали ворота Пропилеи, Эрехтейон и храм Афины Ники. Архитекторы, названные Плутархом, – Иктин, написавший о здании книгу, и Калликрат, а общее руководство – у скульптора Фидия, друга Перикла, отвечавшего и за 12-метровую статую Афины из золота и слоновой кости внутри, которая несла тонну золота, снимаемого и взвешиваемого, – что и сделали, когда Фидия обвинили в краже части. Парфенон.

Мрамор и дорога

Мрамор шёл с горы Пентеликон в 16 километрах к северо-востоку от Афин, чей белый, чуть золотистый, мелкозернистый камень никогда прежде не брали на целый храм; каменоломни до сих пор там, на юго-западном склоне, на высоте 700–1000 метров, с древней дорогой, врезанной в склон, с бороздами для тормозов саней и отверстиями для столбов, к которым их привязывали, спускающейся на равнину. Каменотёсы отделяли блоки от пласта, вырубая вокруг канал железными кирками и вгоняя железные или сухие деревянные клинья, которые мочили и они разбухали, по линии слоя; блоки вчерне обтёсывали на месте, чтобы снизить вес, помечали будущим положением и спускали на деревянных санях по дороге, тормозя верёвками, намотанными на столбы, потом грузили на повозки с колёсами в 3,7 метра, которые тянули упряжки до 30 волов день-два до Акрополя и по пандусу на скалу. Добыли около 100 000 тонн ради 22 000 тонн готового камня, и отчёты показывают, что перевозка стоила дороже добычи: барабан колонны мог обойтись в перевозке во столько же, во сколько в вырубке.

Подъём и подгонка

• Фундаменты. Парфенон стоит на платформе, которую афиняне сложили под прежний храм, расширенной на юге до 22 рядов известняковых блоков; три ступени крепиды – мраморные.
• Краны. Блоки до 10 тонн, а угловые архитравы до 12, поднимали деревянными кранами с полиспастами и лебёдками – греческим изобретением VI века до н. э., – захватывая блок верёвкой вокруг, за оставленные на боках выступы, за П-образные канавки под верёвку или «волчьей лапой», железным клином в пазу ласточкин хвост сверху; выступы и канавки видны на незаконченных блоках до сих пор.
• Колонны. Каждая колонна – 11 барабанов по 5–10 тонн, обточенных на подобии токарного станка вчерне, сложенных с квадратной кедровой пробкой (эмполием) в центре каждого стыка для центровки верхнего, а поверхности стыков притирали, вращая верхний барабан по нижнему, пока они не сходились по всей плоскости, с полированным кольцом касания; каннелюры, двадцать штук, резали после установки колонны, сверху вниз, сначала верх и низ как направляющие.
• Стыки. Раствора нигде нет: блоки стен резали с чуть вогнутой серединой и полированной полосой по краю (анатироз), чтобы касалась только полоса и стык был совершенен там, где виден; блоки одного ряда связывали железными скобами в виде двойного Т на свинце, а с нижним рядом – железными штырями на свинце, залитом, чтобы вода не дошла до железа, – потому здание пережило землетрясения, а незащищённые стальные скобы реставраторов XX века заржавели и раскололи мрамор.
• Крыша. Кедровые балки из Македонии и Фракии несли кровлю из паросской мраморной черепицы, просвечивающей, по 60 на 90 сантиметров, уложенной как современная черепица; потолок колоннад – мраморные кессоны.
• Отделка. Наружную поверхность каждого блока оставляли с защитной коркой в несколько миллиметров, пока здание не встало, а потом стёсывали до окончательного лица сверху вниз, так что готового камня никогда не касались ни кран, ни верёвка; колонны отделывали последними.

Кривые, которых не видно

В Парфеноне почти нет прямых. Стилобат, верхняя ступень, на которой стоят колонны, выгнут вверх к середине каждой стороны – на 6 сантиметров на коротких и на 11 на длинных, – и антаблемент над ним повторяет изгиб; колонны наклонены внутрь примерно на 6 сантиметров вверху, так что их оси сошлись бы в двух с половиной километрах над землёй, а угловые наклонены по диагонали; угловые колонны на 5 сантиметров толще, потому что видны на фоне неба, и все колонны утолщены в середине (энтазис) примерно на 1,7 сантиметра; угловые колонны стоят ближе к соседям; стены целлы наклонены внутрь, анты – наружу. Каждую из этих поправок измерил в 1840-х Фрэнсис Пенроуз, и о причинах спорят с тех пор: Витрувий говорит, что они исправляют оптические обманы – прямой стилобат кажется провисшим, а вертикальные колонны расходящимися, – а измерения подсказывают, что они ещё и дают зданию напряжение, вид мускула, которого нет у прямолинейной копии. Их размечали по кривому шаблону для ступеней, и это требовало вырезать каждый блок стилобата и каждый барабан колонны в собственной чуть иной форме, и строители сделали это вручную за девять лет. Те же поправки есть в более ранних храмах, в Коринфе и Пестуме; в Парфеноне они все разом и точнее всего.

Скульптура

Мастерская Фидия, чьё здание найдено в Олимпии, но не в Афинах, вырезала 92 метопы над наружной колоннадой – битвы богов с гигантами, греков с амазонками, лапифов с кентаврами и греков с троянцами, сделанные первыми и разного качества; фриз длиной 160 метров по верху стены целлы, низким рельефом, с панафинейской процессией всадников, колесниц, старейшин, музыкантов и жертвенных животных, сходящейся к богам, который смотрели снизу сквозь колонны и резали на месте; и два фронтона – рождение Афины на востоке и её спор с Посейдоном на западе – с фигурами больше натуры, вырезанными кругом и отделанными сзади, где никто не увидел бы. Всё это красили в синий, красный и золотой, с бронзовыми накладками оружия и сбруи, и само здание частично красили. Статуя Афины из золотых пластин на деревянном ядре со слоновой костью для тела стояла в целле в мелком бассейне с водой, не дававшей кости трескаться, держа в руке двухметровую Победу; она дожила по меньшей мере до V века н. э. и исчезла в Константинополе. Восточный фронтон и половина фриза – в Лондоне, вывезены агентами лорда Элгина в 1801–1805 годах по разрешению османского наместника, чей текст и смысл оспариваются; остальное – в Музее Акрополя в Афинах, открытом в 2009 году с пустой галереей для возвращения.

Рабочие и их плата

Строительные отчёты Парфенона вырезали на мраморных плитах на Акрополе, и они уцелели в обломках, давая годовые траты казначеев; отчёты Эрехтейона тридцатью годами позже перечисляют рабочих по именам: граждане, метеки и рабы бок о бок по одной ставке – драхма в день квалифицированному, каменщику, резчику или плотнику, столько же, сколько гоплиту, – а плату рабов отдавали владельцам. Рабочих на Парфеноне на пике было несколько сотен: каменотёсы на Пентеликоне, возчики, каменщики, резчики по мрамору, каннелировавшие колонны и резавшие профили, скульпторы под началом Фидия, плотники для кранов, лесов и крыши, канатчики, маляры, позолотчики и кузнецы, делавшие скобы и орудия – железные зубила, шпунты, свёрла, пилы с песком и водой и лучковую дрель для глубоких прорезей скульптуры. Плутарх говорит, что цель Перикла была, чтобы «весь город получал плату». Стоимость – около 470 талантов серебра, примерно 12 миллионов драхм, а статуя ещё 700–1000 талантов золотом и слоновой костью; годовой доход Афин от союза был 400–600 талантов, и храм взял примерно годовой доход плюс статую.

Что с ним стало

• Из храма в церковь, VI век н. э. Обращён в церковь Богородицы с апсидой в восточном конце и уничтоженной там скульптурой фронтона; потом собор, потом при франках латинский, с колокольней.
• Мечеть, 1458. После османского завоевания – мечеть с минаретом в колокольне.
• 26 сентября 1687. Венецианская армия, осаждавшая Афины, попала мортирной бомбой в здание, которое турки использовали как пороховой склад; взрыв вынес середину обеих длинных сторон, обрушил крышу и стены целлы, убил 300 человек и создал ту руину, что есть. Морозини, венецианский командующий, потом попытался снять фигуры западного фронтона и уронил их.
• 1801–1805. Агенты Элгина сняли около половины уцелевшей скульптуры, проданной Британскому музею в 1816 году.
• 1833. Греческое государство взяло Акрополь и убрало с него османскую деревню и мечеть; Николаос Баланос реставрировал северную колоннаду в 1898–1933 годах стальными скобами и цементом, и это не выдержало.
• С 1975 года. Служба реставрации Акрополя разобрала и заново собрала сделанное Баланосом, блок за блоком, на титановых скобах и с новым пентелийским мрамором где нужно, восстановив больше здания, чем стояло с 1687 года; дело продлится ещё годы.

Цифры

• Размер. 69,5 на 30,9 метра по стилобату; 8 колонн по фасадам, 17 по бокам, всего 46, высотой 10,4 метра и толщиной 1,9 у основания; целла длиной 30 метров, крыша на высоте около 12.
• Камень. Около 13 400 блоков; 22 000 тонн готового мрамора из 100 000 добытых; 92 метопы, 160 метров фриза, около 50 фигур фронтонов.
• Срок. 447–438 годы до н. э. для здания, 9 лет; скульптура до 432-го, всего 15 лет.
• Стоимость. Около 470 талантов за здание; статуя 700–1000 талантов; талант – 6000 драхм, драхма – дневная плата.
• Поправки. Изгиб стилобата 6 сантиметров на торцах и 11 на боках; наклон колонн 6 сантиметров; энтазис 1,7 сантиметра; угловые колонны на 5 сантиметров толще.
• Посетители. Около 3 миллионов в год на Акрополе, с 2023 года не больше 20 000 в день по билету на время; внутрь не пускают, а Музей Акрополя внизу хранит скульптуру с лондонскими слепками рядом с пробелами.

Версии и теории

• Золотое сечение. Часто говорят, что фасад Парфенона – золотой прямоугольник; это не так: отношение ширины к высоте зависит от того, где мерить, а греческие архитекторы считали целыми отношениями – 9:4 для стилобата и для шага колонн к диаметру. Золотое сечение приложили к зданию в XIX веке.
• Кривые – осадка. Пенроуз и каждый обмер с тех пор находят их слишком правильными, слишком симметричными и присутствующими в ступенях как вырезанных, с совпадающими кривыми в антаблементе; фундаменты не осели.
• Его построили на деньги союзников. Да; Перикл так и сказал, а списки дани вырезали на Акрополе рядом.
• Это была казна, а не храм. Задняя комната, собственно «Парфенон», хранила казну союза и богини; передняя – её статую и культ. Некоторые учёные считают, что у него не было алтаря и он не был храмом в полном смысле; он был и тем и другим.
• Элгин спас мраморы. Довод в том, что Афины под турками уничтожили бы их, и взрыв 1687 года с известковыми печами это поддерживают; встречный довод – что его разрешение позволяло рисовать и снимать слепки, а не пилить, и что снятие повредило оставшееся. Спор там же, где был.
• Парфенон был белым. Его красили, по крайней мере скульптуру и профили, найдены следы синего, красного и зелёного; голый белый мрамор – вкус Ренессанса.

Римский наследник храма – в статье «Римская архитектура», а те, кто копировал его две тысячи лет спустя, – в статье «Классицизм».

Открыть разделы: здания по стилям, древние храмы мира, все статьи.